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投資當代書畫的技巧
當代書畫有升溫跡象
其實，這幾年當代書畫板塊高價一直就沒有斷過，零零星星總有高價誕生，但市場對當代書畫好像始終不買賬不認同。一方面，沒有拍賣公司對當代書畫真正進行過學術梳理；另一方面，藏家們覺得當代書畫投資價值不高，人為炒作成分太重，大家都扎堆玩近現代和古書畫去了。所以，當代書畫就沒有真正熱起來。
眼下當代書畫再次引人關注，首先要歸功于保利在2011年秋拍大力推出了“現當代水墨回望三十年”夜場，對當代書畫在市場的崛起發揮了重要作用。在這個專場中，不少當代畫家的拍品都有出色表現，劉大為《相馬圖》1437.5萬元；馮大中《林泉之樂》805萬元；史國良《滿地汗水一地金》345萬元；賈又福《太行風情》333.5萬元；何家英《藏族少女》322萬元。由此大家真正開始從學術角度關注當代書畫的收藏價值和市場價值，一些藏家也開始側目當代書畫板塊了，當然仍然不乏一些不屑，但當代書畫逐漸升溫并受到市場的重視已是不爭的事實。
收藏投資選擇很關鍵
當代書畫并非沒有投資機會，關鍵要選擇對路，做好甄別非常重要。選擇那些真正具有收藏價值的名家如史國良、何家英、賈又福等，遠離那些靠炒作成名的偽當代名家、偽當代大師，只有這樣藏品才能保值增值，否則套牢縮水是必然的。
有人講“當代書畫一概沒有收藏價值，都是垃圾！”我覺得這個說法過于片面了，也有些武斷。任何“歷史名家”都是從當代走出來的，都是由“當代名家”成長為“百年名家”的，少數人甚至成為了大師。“當代有沒有大師”，這個我覺得可以爭論，每個人都有自己的標準，標準不一樣，得出的結論就不一樣。但是當代有沒有“大師”，并不妨礙我們去收藏當代書畫，只要是有特色、有傳統的，或有創新的、有功力的，都有一定的收藏和投資價值，只是價值高低罷了。吳冠中嚴格講也是當代名家大師吧，如果上世紀80年代末、90年代初收藏一批他的畫的話，現在藏品不知要升值多少倍。所以當代書畫是有機會的，關鍵看藏家有沒有眼力，如何去挖掘，怎樣去選擇。
精品代表作最具投資價值
由于當代書畫的市場風險和不確定性，所以收藏時一定要首選精品和代表作，唯有精品和代表作保值升值的機會可能最大。買古代書畫，精品大都珍藏在博物館了，藏家無奈只能選擇古代大師名家一般的作品，買近現代書畫，藏家也可以買近現代大師泛泛的作品，但買當代書畫若還買“普品”的話恐怕就要砸鍋了。
由于當代名家的作品數量多，上拍量大，所以要盡可能挑選其中的精品代表作去收藏才更靠譜。比如，史國良的《盧溝橋事變》(276萬元)、何家英的《淑女像》(759萬元)等。總之要選擇有機會將來進入畫家《回顧展》的作品，那樣的精品目前即便價格稍高一點也是物有所值。如果買了一堆當代名家的“應酬畫”，升值保值只能是奢望了。收藏當代書畫，應盡量選擇畫家成熟期的作品，因為畫家的畫風、筆墨在成熟期已經成型固定，達到一定高度。對于早期作品最好回避，通常早期作品畫家還處在探索階段，各方面尚顯幼稚，但早期作品題材獨特的，價格如果不高也可以買。當代書畫應著重選擇畫家大展獲獎、個人作品集著錄過的作品，這樣風險就非常小了，升值的空間也更大一些。
學術性、創新性、市場性要綜合考量
哪些當代名家具備收藏價值？衡量當代書畫具備收藏投資的標準是什么？可以從三方面考慮——即學術性、創新性和市場性，這三點一個都不能少。學術性是選擇前提，創新性是畫家賣點，市場性是升值保證，“三者合一”就可以考慮收藏入手。
為什么強調“學術性”是前提？有些買家缺乏眼光，選擇“行畫家”的作品進行收藏，最終真金白銀買回的是垃圾。這些年，國內的拍場有沒有“行畫家”出現招搖？我認為是有的。回望一下，近現代大師名家，哪個沒有學術性？我這里講的“學術性”并不等同于“學院派”，因為“學院派”并不等同于“學術性”，就像齊白石和溥儒沒進過美術學府，但依然很學術。反觀當今的人物畫，光強調“寫生”了，筆墨精華都丟失了！一點學術性都沒有，所以我只提“學術性”而不提“學院派”。“創新性”是指畫家在繼承前人基礎上有自己的創新，“市場性”指的是畫家還要有較高的市場活躍度，僅有學術性和創新性是遠遠不夠的。“億元”天價不靠譜
談當代書畫可以收藏投資，但并不忌諱當代書畫的投機性炒作。在2011年，當代國畫的市場炒作可以說空前瘋狂。有的當代國畫家的單幅拍品竟然成交價超億元大關，已經非常不理性、不健康了。一些當代國畫動輒百萬、千萬，與古代和近現代書畫價格已嚴重倒掛。
近兩年，當代國畫一直有資金在暗中炒作。畫價飆升的背后都有莊家資金在運作，但凡事總要有個度，否則過猶不及，適得其反。一個當代畫家，畫價100萬元，甚至幾百萬還能理解，拍價一個億，就不可理喻了！難道你的藝術水平都超過了八大山人和鄭板橋不成？有人把炒股票的那一套手法來“作市”，通過大幅拉高拍場畫作，來快速提高身價。記得前幾年采訪史國良老師時，他曾提及有機構想跟他合作“坐莊”被拒絕了。史老師說背靠機構，畫價可能短期升得很高很快，但一旦莊家拋盤，價格下跌得也快，還是分散在多數藏家手里好些，雖然畫價漲得慢些，但畫價不會大起大落，市場更穩些。
就目前來看，當代書畫千萬元以下更合理些，畢竟像吳作人、葉淺予、李苦禪等許多近現代大師的畫價還徘徊在幾十萬、百萬呢，收藏總要講個“比價效應”，把當代書畫炒得比古書畫、近現代書畫還高，是明顯違背價值規律的，違背規律的東西都長久不了。
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