- 相關推薦
從攝影師向藝術家邁進 用情感點亮影像世界
一張好照片與一張優(yōu)秀照片的區(qū)別是什么?首先，一張優(yōu)秀照片不僅能夠呈現(xiàn)視覺圖像，也能夠傳達出情感。攝影一旦越過純技術的界限，就并被賦予了感情色彩，就會成為一種藝術。
一名好的攝影師能夠掌握所有攝影技術，但為了成為一名藝術家，攝影師還需要掌握通過視覺作品與觀眾交流的才能。
情感與影像畫面
對于照片的好壞，沒有一個特定的標準。能感動自己的照片，才能感動別人，試著用感情完成影像畫面。
情感是人受外界刺激產(chǎn)生的心理反應，如喜、怒、悲、恐、愛、憎等。情感源于內(nèi)心，彰顯于外表，是人類在認識世界和改造世界的過程中產(chǎn)生和發(fā)展，又伴隨著人的立場、觀點、生活經(jīng)歷而轉(zhuǎn)移的。人們在觀察和感知生活時，并不是被動的接受生活信息，而是融會了思維，潛藏了主觀意圖，在身邊的場景上打上了個性印記。
情感與創(chuàng)作
拍攝者如果要避免使攝影淪為單純的光學記錄手段或生活的簡單復寫機，就要在創(chuàng)作過程中融入情感，使攝影作品有血有肉，也只有這樣，攝影才能成為藝術創(chuàng)作，成為人們交流思想、表達情感的手段。
攝影藝術創(chuàng)作過程中，審美情感對攝影藝術創(chuàng)作的支配，還體現(xiàn)在主體情感表現(xiàn)形式的多樣性上。畫面表達含義的方式呈現(xiàn)紀實形態(tài)和象征形態(tài)兩種類型：一方面，拍攝者直接抓攝現(xiàn)場瞬間氛圍和人物瞬間情緒，直接拍攝被攝對象的喜、怒、哀、樂、悲等情感，深入發(fā)掘心靈深處的情感變化;另一方面，拍攝者或“寓情于景”或“借景抒情”，將主觀情感潛藏在客觀寫實的藝術形象之中，通過對題材的選擇，主題的提煉，構圖的取舍和光影的控制，不知不覺將自己的主觀情緒和情感揉進了藝術形象中。
畫面中情感的升華
攝影作為一種藝術創(chuàng)作，不僅包括攝影家能動反映的生活，還包括攝影家對社會生活本質(zhì)的發(fā)掘。
攝影作品不僅要能滿足于人的視覺愉悅感，更應去關照人的心態(tài)和揭示人的本質(zhì)，創(chuàng)作目的也不僅僅是再現(xiàn)客觀事物和形象，而是應當考慮如何揉合進作者的情感，使作品超越有限的方寸具有更深邃的內(nèi)涵。攝影藝術作品作為審美意識的物化形態(tài)，其內(nèi)容不是純客觀再現(xiàn)的生活，也不是逼真摹寫的生活，而是經(jīng)過藝術概括，飽浸著攝影家思想情感、審美理想和藝術追求的生活，是一種心靈化的生活和心靈物態(tài)化的生活。
畫面中的情感來源
攝影藝術的情感主要來自三個方面：被攝對象的客觀情感、拍攝者的主觀情感和欣賞者生發(fā)的情感。被攝對象受拍攝者創(chuàng)作意圖的擺布，其客觀情感并不客觀，只是客觀情感經(jīng)拍攝者表現(xiàn)后的形式。
因此，攝影作品的情感歸根結底僅包含兩種形式，一是拍攝者表現(xiàn)和潛藏的情感，一是欣賞者生發(fā)的情感。攝影作品情感的傳達是一種雙向運動，拍攝者和欣賞者通過畫面造型達成情感上的交流，兩者如果形成默契就可以形成共鳴，使情感的傳遞達到最優(yōu)的效果。
極端情緒更容易引發(fā)共鳴
看似多余的一把椅子突顯了孤獨感，如果只是空曠的房間，反而無法得到這樣的效果
簡單虛化的背景，將視線聚焦到人物的表情上
不溫不火的情緒很容易被畫面掩埋，如果你對于畫面情感的表達還不是那么在行，就盡量去表現(xiàn)極端的情緒，無論是喜悅還是悲傷，無論是快樂還是憂郁。
動感虛化的主體也能格外吸引人的注意力，讓觀者更多的獲取表情信息
不要過多的設計，不需要多么復雜的構圖、布光。真的攝人心魄的作品大多不是擺拍作品，更多源于細心的捕捉，簡單的背景，簡單的畫面，卻蘊含著濃濃的情感。
[從攝影師向藝術家邁進 用情感點亮影像世界]相關文章：
【從攝影師向藝術家邁進 用情感點亮影像世界】相關文章：
科技點亮世界名人名言12-28
藝術家訃告06-17
藝術家作文08-23
街頭藝術家作文02-15
小小藝術家作文06-30
影像專業(yè)簡歷07-16
最偉大的藝術家作文03-06
精選藝術家作文7篇02-07
藝術家作文四篇05-11
藝術家作文六篇05-07