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藝術和人生一起綻放
因為看了豐子愷的一次漫畫展，喜歡那中西結合、貌拙實精的繪畫風格。便找來一本他的傳看看，我立馬被震驚。原來，豐子愷竟然是一個活在自己世界的大大文人。
生于最后一屆舉人家庭的豐子愷，自幼受到較好的古文訓練。十幾歲第一次離開家鄉求學到了杭州。參與三個學校的考試全部被錄取，本著不忘母訓的念頭，進入杭州第一師范。他的人生，到這里還沒有和藝術結緣。我常常想，人生的偶然，是不是命運的必然？假如他最初的選擇不是杭州一師而是商學院或其它，世界上會少了一位詩書畫文的通才，多了一個不知什么領域的凡人。豐子愷念書的時代，杭州一師擁有眾多現代文學史上的大家。隨便一個拿出來都令今人敬仰。沉靜的豐子愷在適應了學校的生活后，漸漸展示自己天生的素質。然而，如果沒有李叔同，可能也不會有后來的豐子愷。人與人之間的緣分，冥冥中的宿命。
李叔同當時教授美術與音樂。從沒接觸美術的豐子愷是班上進步最快的一個。他的敏銳，被李叔同發現。李叔同告訴了他。而因為這個贊賞，改變了豐子愷的人生。學畫，成了他非常明確的目標。為此，他懷揣僅有的一點點錢去了日本希望能學到正宗的美術知識。他的家，只有一個小染坊，經濟能力不足以支撐他的學習。可是他的聰慧與好學，感動了當地一位頗有眼光的老者。這位老者執意將自己最最寵愛的女兒嫁給他。結婚那天的陪嫁之豐厚，是當地長時間樂道的話題。我最忘不了的岳家陪嫁里包含了綁著紅布的椴木，是給女兒做棺材用的。人家就是看上了他，連死后都不需要他費心。愛一個人到這程度，這位老者的眼力見兒果然超凡脫俗！
十個月以后回來了。西洋畫理論實際，日本眾多原著，在四個月時間里被他強制性的學習。油畫講究一筆一劃的精準。但是藝術相通的規則在豐子愷這里有了最好的詮釋。因為他賴以成名的不是油畫，而是漫畫。豐子愷漫畫第一次在中國出現并被命名。由是，漫畫第一人非他莫屬。并且他的漫畫不僅僅是我們以為的諷刺幽默針砭時事。童真意趣，世相人生等等，盡入筆下，大大擴展了漫畫的內涵。“人散后，一彎新月天如水”是他公開發表的第一幅作品。他用畫筆解釋古人詩詞。由此，他的作品有兩大主題，一個如第一幅的風格，再一個便是信筆畫來。
像他的老師李叔同一樣，他從事的也是教書育人的工作。還自己參與創建達立學校。但是他生性不屬于世俗社會。四十歲回歸老家，自己設計建筑了緣緣堂，過上了類似陶淵明的隱居生活。他一共有七個孩子存活。所以他筆下的兒童生活真實有趣。但是他不是陶淵明。一九三七年，日本侵華。他的老家緣緣堂被迫放棄，舉家顛簸逃生。這八年，他奔波了六千多公里，不止一次面臨生死危險。這段時間，豐子愷的作品不再閑適，充滿了熱烈的感情。這是藝術之外的人生，是每一個中國人發自內心的愛國情懷。
散文家、畫家、文學家、美術與音樂教育家等，他還翻譯了眾多外國文學。這些是他的標簽，不是他的意愿。他最想過的生活就是“一簞食一瓢飲”，就是“結廬在人境，而無車馬稀”。隱居老家的緣緣堂，他過了幾年最開心的時光。戰亂的重慶沙坪壩，他同樣找到了自己的隱居方式。遠離主流社會，有一段時間被人稱為“三不先生”，就是不教書不演講等參與社會的事情。但是時代不允許他一直隱居下去。他被卷進了時代的滾滾洪流并遭受了身心考驗。
他生活中還有一件重要的事情，他的信仰。因為李叔同的影響，他信佛。發自內心的信，不需要形式。他生來不吃肉，祖母母親信佛。這是他的佛緣。他沒有出家，有老婆孩子。但為了李叔同一句話，他畫了六輯“護生畫集”，花了幾十年時間。他懷有悲憫之心，愛惜一切生命。但是他不是形而上。如不讓孩子亂踩螞蟻不是為了螞蟻，而是害怕孩子養出了殘忍的心，長大后對別人和自己的生命不加愛護。
我以為，他更像蘇東坡，將藝術與人生一起綻放，絢爛彌久。
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