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導(dǎo)演要掌握的基本技巧
戴個(gè)墨鏡往監(jiān)視器前一坐，一句“CUT”，然后所有人都得說(shuō)“導(dǎo)演好”。在導(dǎo)演門檻變得越來(lái)越低的現(xiàn)在，這個(gè)職位多少已經(jīng)褪去了曾有的光環(huán)。這是好事也是壞事，就看怎么理解。但是其中一些基本的東西還是沒有變的。或者虛心學(xué)習(xí)，謙卑前行是個(gè)不錯(cuò)的選擇。
每部電影都有兩個(gè)方面：故事以及使之可視化的技術(shù)。做好導(dǎo)演，就得從以下幾個(gè)方面不斷進(jìn)步。
學(xué)習(xí)故事發(fā)展的規(guī)則，然后打破
傳統(tǒng)的劇本寫作有一系列條條框框的規(guī)則，新生導(dǎo)演必須好好研習(xí)它們進(jìn)而去打破。
想一想?yún)慰恕じ赀_(dá)爾的巨大影響，多倫多電影節(jié)導(dǎo)演皮爾斯是這樣評(píng)價(jià)他的：“戈達(dá)爾挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)觀念中電影的構(gòu)成。他的創(chuàng)新，比如跳躍剪輯，直面攝像機(jī)拍攝，長(zhǎng)鏡頭，聲畫分離，還有革新地使用演員，這一切都被以各種各樣的方式整合融入當(dāng)代電影，音樂電視作品和廣告。他的著名言論‘電影應(yīng)該有開端，中間發(fā)展和結(jié)尾，但不一定以這樣的順序。’揭示了他的影視創(chuàng)作方法。他對(duì)于60年代在拉丁美洲，非洲和東歐的民族電影興起有著巨大的影響，歐美沒有任何一個(gè)重要的電影制作人能夠忽視他對(duì)于建立電影語(yǔ)法的激進(jìn)挑戰(zhàn)。”
不要讓常規(guī)的電影訓(xùn)練阻礙了創(chuàng)新
奧森威爾斯在沒有經(jīng)過(guò)任何電影訓(xùn)練和經(jīng)歷的情況下，與雷電華電影公司簽約得到了作為導(dǎo)演的終剪權(quán)力。他的第一部電影《公民凱恩》的成功讓他在電影史中占據(jù)了一席之位。
威爾斯和他的團(tuán)隊(duì)所發(fā)展的創(chuàng)新技術(shù)在今天仍未過(guò)時(shí)。他們?yōu)閯P恩所創(chuàng)造的特殊的鏡頭讓他能夠進(jìn)一步探索他的電影中每一幀的景深和其他細(xì)節(jié)。
學(xué)習(xí)導(dǎo)演的文法
很多人都想要導(dǎo)演電影，但很少人愿意去學(xué)習(xí)視覺化敘述的文法，最簡(jiǎn)單的基礎(chǔ)知識(shí)比如越軸，就讓很多人避之不及。學(xué)習(xí)電影導(dǎo)演的文法有很多方法，但是沒有一個(gè)能勝于在制作自己電影時(shí)犯的錯(cuò)誤中學(xué)習(xí)。你需要親自將那些基本的原理運(yùn)用到電影的制作中。
組成一個(gè)合作團(tuán)隊(duì)
成功的導(dǎo)演總是與相同的團(tuán)隊(duì)合作。比如伯格曼和尼克維斯特，諾蘭和作曲家朱萊安，作家喬納森，塔倫蒂諾與勞倫斯班德。不管你住在好萊塢或是倫敦都不重要，重要的是你的團(tuán)隊(duì)在哪里生活和工作。
發(fā)現(xiàn)你的故事和你眼中的世界
伯格曼最寶貴的遺產(chǎn)便是他對(duì)于人性敏銳的觀察。馬丁斯科塞斯因?yàn)樗麑?duì)于暴力的視角而出名。特呂弗，約翰休斯頓，比利懷爾德，達(dá)倫蒂諾甚至斯皮爾伯格對(duì)于世界都有自己獨(dú)到的見解。
慢慢積累經(jīng)驗(yàn)
沒有比親自導(dǎo)演更好的成為導(dǎo)演的方法了。找到你的伙伴，寫下你們的創(chuàng)作點(diǎn)子并在周末把它拍出來(lái)，然后繼續(xù)做下一個(gè)。很快你就能建立起一個(gè)作品集了。
永不忘掉的另一個(gè)重要因素：多拍多看多練習(xí)，古往今來(lái)電影大師的作品。
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