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淺談繪畫素描與設計素描的對比研究論文
【摘要】繪畫素描和設計素描存在一定的差異性，繪畫素描講究畫面構圖的完美性和完整性，特別注重形體外部結構的造型表現，強調了意境的渲染，而設計素描則是把審美追求和神精含義放在了次要位置，更加注重的是對形體的內外部結構進行剖析與表現，將物質性、適應性、技術性等當作重要主題。本文就繪畫素描與設計素描進行了相應的對比研究。
【關鍵詞】繪畫素描；設計素描；對比研究
素描是繪畫、設計及一切造型藝術的基礎，是研究和再現物象的一種重要方式，是歷練造型能力的基本手段。但是由于一些差異性，繪畫素描和設計素描也存在一定的不同點，繪畫素描較多體現的是人們的精神追求，而設計素描則體現人們的物質追求，筆者就此問題談了談自己的看法。
一、繪畫素描和設計素描在表現對象上的差異性
繪畫素描表現的是客觀實際存在的對象，通過視覺轉移將三維空間的實體“逼真”轉移到二維空間上，對象的表現必須以眼睛來觀察，再通過大腦的判斷、分析、結合來具體驗證完成，一般在生活中大多都是人及石膏教具等現成、具體、固定實體。設計素描表現的對象很廣，既有客觀實際存在的、具像的物體，也有通過抽象的語言，借助人腦的思維、聯想創造現實生活不存在的物體，也可移花栽木，把不同時間、地點的對象組織在一起。設計素描是圍繞平面設計、立體設計所需的思維、觀察與表現方法而展開的基礎造型訓練，可以培養人們的探索意識，挖掘他們的藝術創新的潛能，通過采用與常規相悖的手法，以各種材料混合或借用自然肌理的效果，引發他們的創造力，拓展思維空間。
二、表現形式和手段方面的差異性
繪畫素描通常的表現形式是明暗調子，繪畫素描的重要課題之一就是分析明暗規律與理解結構。它要求畫者以明暗層次為手段，充分、生動地表達客觀對象的體積感、質感、量感、空間氛圍感以營造二維空間。繪畫素描的繪畫性，決定了它以畫面視覺效果為最終目的，因此，明暗調子是通常采用的主要表現手段。設計素描的表現形式主張緊扣專業要求，主要用簡練明了而準確的點、線、面表達形體結構。通過夸張、變形、重組、嫁接、聯想、逆向思維、反常規手段線條體現設計素描目的。為了適宜設計素描的目的，對寫生對象多用自然光、漫射光，或者采用多光源的光照。“光”不是設計素描的主角，表達和理解物體自身的結構本質及視覺感受才是目的。設計素描的專業性決定了它以理解、剖析結構、快速傳達信息為最終目的，簡潔明了的點、線、面是它通常采用的主要表現形式。
三、造型方法上的不同
繪畫素描強調常態的作畫步驟及寫生、寫實的造型訓練。繪畫素描的造型內容主要圍繞幾何石膏、石膏頭像、人物像、靜物、風景等程序訓練，利用科學的方法步驟，藝術地再現客觀物象，遵循“感覺、認識、掌握”這一藝術表現規律，有方法、有步驟、有秩序的表現客觀世界。繪畫素描的造型方法主要研究物象的形狀、體積、結構、色調，掌握形體結構和調子的變化規律，運用線條和調子的結合方法，以線條來描繪勾勒物體外部形體特征。調子表現物象的表面色調和色調層次、體積、質感等。繪畫素描用線架起物象的形體框架，然后加上調子表現物象的表面色調和色調層次，加強對物象表面現象的表現，好的素描是線條和調子相輔相承、相互依存、缺一不可的，非常完美的表達繪畫主體的情感和物象特征。設計素描在造型方法上多采用結構畫法、透明畫法，徹底拋棄明暗調子的表現技法。不僅如實的描摹物象，而要表現物象的內部構造關系，說明物象形體是什么構成形態。從物象的內部結構分析、理解到傳達這一過程中，理性科學地推導出物象結構關系，從具象中尋找抽象的規律。
四、造型思維的差異
繪畫素描的造型思維是以形象思維為主的藝術思維。形象思維是作者在素描創作中體驗生活，進行藝術構思形成藝術意象，并將其轉化為藝術形象或藝術情境的心理過程。它是全面依賴感性的思維，直覺在其中起很大的作用。無論是寫實的也好，意象、抽象的也好，繪畫素描都是以感人的形象展示給觀眾的，其創作過程是充滿情感和主觀意識很濃的審美活動。而設計素描是一個按照自己審美理想改造對象的活動。這個過程中盡管滲透著形象思維，但它更需要對客觀對象進行間接、概括和綜合性的反映，需的造型功力、審美和真實情感，是不受外界因素約束的自然流露。當繪畫素描藝術作品與欣賞者的審美、情感發生“殊途同歸”的共鳴時，它的價值就體現出來了。
五、總結
綜上所述，雖然繪畫素描和設計素描存在一定的差異性，但是這兩種素描都有它們各自所存在的優勢和特點，可以互相的借鑒，這樣才可以不斷完善素描水平。
參考文獻
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