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春江花月夜詩(shī)歌鑒賞
凡讀過(guò)詩(shī)文的人，幾乎都知曉唐代張若虛寫有名篇《春江花月夜》，但少有人知道隋世祖在張若虛之前早就寫有《春江花月夜》。這詩(shī)題原為陳后主(叔寶)所創(chuàng)，是樂(lè)府《吳聲歌曲》名，是陳后主所作艷曲之一，原詞早已失傳。隋世祖曾以此題作曲，內(nèi)容看上去并無(wú)新意，其實(shí)頗有些剛健的佳句，講究對(duì)仗和聲韻和諧，雅味正聲。且看他的《春江花月夜》其一：
暮江平不動(dòng)，春花滿正開(kāi)。
流波將月去，潮水帶星來(lái)。
這是本題現(xiàn)存最早的兩首之一。其后才有唐朝張若虛的同題詩(shī)《春江花月夜》。楊廣此首借題生義，一掃艷媚。黃昏遠(yuǎn)眺長(zhǎng)江岸，暮靄沉沉，江水浩淼�！捌讲粍�(dòng)”是水波不興。江面平坦寧?kù)o，江邊春花如火，開(kāi)得滿滿當(dāng)當(dāng)。他寫春夜潮生，江水滔滔�！皩⒃氯ァ�，“帶星來(lái)”將水波激蕩，月星交輝的情景寫得極宏大，于寫景的壯闊中寫出了時(shí)間的流逝。寥寥四句詩(shī)，將春江花月夜收納其間，繪出一幅江月勝景圖�！傲鞑▽⒃氯�，潮水帶星來(lái)”，緩緩讀來(lái)，如欣賞清秋月夜之畫(huà)，風(fēng)致婉然。此句好在平實(shí)，一個(gè)“將”字，一個(gè)“帶”字，都是比較虛的動(dòng)詞，不會(huì)破了月明星稀的安穩(wěn)美感。
如果把張若虛的《春江花月夜》與楊廣的《春江花月夜》相比，可清楚地看出其描寫春江花月夜景是受到本篇啟示的�？梢院敛豢鋸埖卣f(shuō)，楊廣這首詩(shī)在描繪春江花月夜花開(kāi)景色這方面，具有開(kāi)先河之功，起了示范之用。詩(shī)中一個(gè)“滿”字寫出了花多無(wú)隙、簇簇?cái)D擠之狀。而“流波將月去，潮水帶星來(lái)”，這佳句描繪了一個(gè)絕妙的江流扶明月，潮水擁星光的意境，給人以美的享受。而且啟發(fā)了張若虛的靈感，在他的《春江花月夜》中脫化出：“海上明月”的優(yōu)美詩(shī)句�！俺彼边@一意象又啟示張若虛在詩(shī)中開(kāi)拓出一個(gè)極為闊大的春江意境。
從楊廣的《春江花月夜》，可以看出其詩(shī)歌風(fēng)格是麗而不艷，柔而不淫，有正言之風(fēng)，雅語(yǔ)之氣。從他的現(xiàn)存另一首《夏日臨江》亦可看出此風(fēng)。
夏潭蔭修竹，高岸坐長(zhǎng)楓。
日落滄江靜，云散遠(yuǎn)山空。
鷺飛林外白，蓮開(kāi)水上紅。
逍遙有余興，悵望情不終。
這首描寫夏日江邊景觀的五律，中間兩聯(lián)不僅工對(duì)嚴(yán)整，聲韻和諧，而且意境優(yōu)雅，耐人尋味。尾聯(lián)抒發(fā)了作者觀景的濃濃興致及不盡的悵望之情。此詩(shī)可謂景美、意正、情濃、味雅，如同沈德潛在《古詩(shī)源》中的評(píng)價(jià)所說(shuō)：“能作雅正語(yǔ)，比陳后主勝之”。
楊廣的詩(shī)風(fēng)對(duì)后代詩(shī)人也產(chǎn)生了許多積極影響，他的詩(shī)中佳句，常成為后世詩(shī)人模仿之，甚至襲用之，如《詩(shī)》(本篇見(jiàn)載于《筆麈》，可能原有詩(shī)題)：“寒鴉飛數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村。斜陽(yáng)欲落處，一望黯消魂”。詩(shī)中的前3句，就被宋代著名詞家秦觀在名作《滿庭芳》詞中幾乎完全襲用。如其中“斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村�！本褪且u用的例子。元代著名詞家馬致遠(yuǎn)作有一首名詞《天凈沙·秋思》，其中的“枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。”亦是受上述楊廣詩(shī)句的影響而化出的。
張溥在《漢魏六朝百三家集題辭·隋煬帝集》中云：“陳隋文哀，帝王有作，與眾同波”。南朝至隋，帝王詩(shī)中不作王霸之語(yǔ)，而與民間詩(shī)人同一風(fēng)格，確是一種良好的風(fēng)氣。楊廣詩(shī)風(fēng)功不可沒(méi)。隋煬帝雖在生活上是不被后人稱道的帝王，但是在文學(xué)上確實(shí)正統(tǒng)的詩(shī)人。他詩(shī)中熱愛(ài)揚(yáng)州風(fēng)光之情，贊頌揚(yáng)州美景之功，當(dāng)書(shū)之，當(dāng)記之!
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