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《西游降魔篇》之演員的表現(xiàn)
在電影仍然需要人來表演的時(shí)代里，人物是故事的靈魂。尤其在喜劇里，演員的表演直接影響了影片的質(zhì)量。在周星馳以往的優(yōu)秀影片中，奇思妙想的故事跟獨(dú)具匠心的巧思固然重要，但正是那種自每個(gè)演員身上散發(fā)的獨(dú)特又統(tǒng)一的氣質(zhì)才使整個(gè)影片的癲狂氛圍能夠始終保持在較高數(shù)量級(jí)。劉鎮(zhèn)偉和王晶并不缺乏奇思妙想跟幽默氣質(zhì)，但他們顯然缺乏對(duì)人物表演張力的感悟。故在跟前者分道揚(yáng)鑣之后，他們漫無目的的尋找一些表演風(fēng)格完全沒有交集的演員。這些演員在一種他們無法駕馭的劇本里，雖然拼命的蹦跶，但卻始終只能奏出一堆混亂無序的調(diào)調(diào)。在喜劇影片里，這是非常致命的硬傷。周星馳的天才之一是具有一種對(duì)演員統(tǒng)一性的卓越感悟，他能夠通過第六感知曉在鏡頭前的面部表情應(yīng)該處在何種組合，才不至于讓整片的節(jié)奏感受到損害。所以即使被人詬病的《長(zhǎng)江七號(hào)》里仍然能看到那種持續(xù)的毫無雜質(zhì)的無厘頭氛圍。而劉導(dǎo)的《情癲大圣》《越光寶盒》跟王導(dǎo)的《大內(nèi)密探零零狗》，包括李力持的《唐伯虎點(diǎn)秋香2》都是缺乏整體和諧度的四不像。文章：那條中心線
文章的表演是應(yīng)該給予肯定的。假如只是要重復(fù)展示在大眾心目中那個(gè)已經(jīng)定了型的苦瓜臉的話，這位銀幕上的好好男人在塑造陳玄奘這樣一個(gè)有宗教意義的角色方面本來是不成問題的。可是要是周星馳容忍這種大煞風(fēng)景的平庸出現(xiàn)在他的地盤，他也就不配擁有喜劇之王的名聲了。文章需要挖掘出他身上符合周氏喜劇的情愫，同時(shí)抑制其他所有不合時(shí)宜的小動(dòng)作。那種極度癲狂的矜持跟超級(jí)緊繃的放蕩相融合的喜劇形式，如同濃烈但純粹的烈酒，一滴雜質(zhì)便足以讓整個(gè)場(chǎng)面崩潰。文章個(gè)人的特性約束了他的表演張力，他注定不能夠像星爺那樣在放蕩跟矜持之間自由切換，而且一點(diǎn)也沒有偏離那神秘的中心線。文章的整個(gè)人是松散和柔軟的。于是他選擇了最為符合他的方式。他找到了那條中心線，并迫使自己始終留在那里，而不是做劇烈的波動(dòng)。他成功了。
黃渤：百變悟空
黃渤無疑最好的把握了周氏喜劇的節(jié)奏感。在不足20分鐘的出場(chǎng)時(shí)間里，他變化了至少5種面貌。最初幾分鐘他只是一個(gè)和藹的馬屁精。那種近乎低聲下氣的討好配合上客氣的急躁，讓這個(gè)滿面笑容的人顯得可愛又可親。幾分鐘之后，收起了假笑的他突然變臉。他的眼神有意識(shí)的蒙上了一層蔑視的薄膜，語言和手勢(shì)開始展現(xiàn)出一種權(quán)力和冷漠，那時(shí)他儼然已經(jīng)具有了古惑仔老大的氣派。但隨后在陳玄奘那種無厘頭質(zhì)疑聲中，他的恐嚇性質(zhì)的吹牛碰上了不配合節(jié)奏的荒謬對(duì)決，結(jié)果他居然被拉入到了對(duì)“眼睛干或是不干”這個(gè)問題的相關(guān)性的那種“學(xué)術(shù)性”討論中。這種符合情理的轉(zhuǎn)換來自于劇本的巧妙，也跟黃渤那無與倫比的適應(yīng)能力有關(guān)。砍甘蔗榴蓮則是一段滑稽的插曲，類似于春晚的舞臺(tái)劇。突然之間的暴躁導(dǎo)致的是殘酷的鞭刑，滿地爬行衣衫襤褸的他又給大家展示了一個(gè)忍受痛苦跟煎熬的可憐蟲的形象。在那500年的虛假夙愿---一根香蕉的愿望滿足之后，他開始為玄奘描繪豬剛鬣的內(nèi)心世界，放射著光芒的眼神和充滿感情的語言跟手勢(shì)使他成為了一個(gè)富有詩(shī)意的情圣。這種情緒延伸到了下一個(gè)橋段。當(dāng)段小姐闖入洞中的二人世界的時(shí)候，他開始用一種市井的求愛方式泡妞。他恢復(fù)到他原本最擅長(zhǎng)的標(biāo)志性的壞笑和無賴般的調(diào)情中，于是就出現(xiàn)了那段放松到笑場(chǎng)的滑稽舞蹈速成培訓(xùn)。當(dāng)小白陳玄奘“終于上當(dāng)了”的拆除了封印。黃渤用了一個(gè)最為復(fù)雜的的表情，那種似哭似笑，把在莊嚴(yán)的癲狂之間沖破500年的束縛的快感和舒展展現(xiàn)的淋漓盡致。而這只耗費(fèi)了不超過10秒鐘的一個(gè)鏡頭。
舒淇：女俠和女神
不能不說，舒淇那有幾分蹩腳的普通話破壞了這個(gè)形象的整體張力，但這并不是一個(gè)十分大的干擾。她已經(jīng)把在女俠和女神之間切換，時(shí)而豪爽時(shí)而溫婉的形象已經(jīng)成功塑造出來了。但是對(duì)于周氏喜劇來說，她明顯缺乏那種荒誕的破壞力。雖說文章的表現(xiàn)似乎更加的中規(guī)中矩，但他是作為這癲狂的電影里那相對(duì)穩(wěn)定的存在。而正是他的中規(guī)中矩才會(huì)在四周的不同尋常的碰撞下產(chǎn)生笑果。而段小姐這樣一個(gè)人物是需要更加具有沖擊力的激烈表演才能產(chǎn)生那種同文章的碰撞。《食神》里莫文蔚那丑陋的扮相跟《喜劇之王》中張柏芝那種徹底的放蕩都讓那種重口味的破壞發(fā)揮到極致。有些人是不太喜歡這種過于無底線的突破的。但不能否認(rèn)的是，正是這種穿透一切的癲狂才能成就周氏電影的無厘頭風(fēng)格。
其他的人的插科打諢都可圈可點(diǎn)，羅志祥的腎虛公子很好的打破了對(duì)帥哥的傳統(tǒng)定義，他寧肯保持一種擰巴的虛偽狀態(tài)而不愿做一個(gè)純粹的冷血?dú)⑹郑魂惐䦶?qiáng)那始終不變的笑臉配合突如其來的恐怖造型，讓人陷入始料未及的驚嘆；其他的甚至于群眾演員身上的氣質(zhì)都成功的挖掘了出來。正是他們共同的出彩造就了這一部成功的喜劇。那些不能理解驚悚跟恐怖何以在一部無厘頭喜劇里面出現(xiàn)的人，他們需要領(lǐng)悟到其實(shí)表面上不可調(diào)和的矛盾也是無厘頭的一部分。
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