形式美法則在服裝設計中的運用探究

形式美法則在服裝設計中的運用探究

　　形式美法則可以理解為一種創(chuàng)作設計的方法，也可以理解為欣賞與批評藝術作品的一個角度，或是作為一種美的形態(tài)來對待。運用在服裝設計中，它可以表現(xiàn)在方方面面，大到整體廓形，小到一針一線，把美的形式法則概括一下那，又可以歸納為反復與交替、比例、平衡、節(jié)奏、對比、統(tǒng)一等。下面我將結(jié)合我的畢業(yè)設計來說明形式美在服裝設計中的運用。

　　一、 形式美法則在服裝造型上的運用

　　（一）、服裝造型的比例

　　比例是相互關系的定則，體現(xiàn)各事物間長度與面積，部分與部分，部分與整體間的數(shù)量比值，產(chǎn)生一種平衡關系。對于服裝來講比例也就是服裝各部分尺寸之間的對比關系。例如裙長與整體服裝長度的關系；貼袋裝飾的面積大小與整件服裝大小的對比關系等等。對比的數(shù)值關系達到了美的統(tǒng)一和協(xié)調(diào)，也就做到了比例美。在服裝各方面的比例關系中，服裝的整體造型比例起著至關重要的作用，它可以彌補穿著者自身的一些缺陷，達到視覺上的協(xié)調(diào)和美感。如圖（1-1），在我的兩套服裝中，為了使著裝者的雙腿顯得更加修長，非常注重服裝整體造型的比例和韻衡感。我不僅縮短了裙擺，而且降低了腰線位置，以經(jīng)過嚴格計算的比例關系構成一種全新的美感。所以處理好服裝的整體、局部以及與各種配套物的比例關系，對服裝整體造型產(chǎn)生和諧、平衡、調(diào)和的美感亦十分重要。

　　（二）、服裝造型的節(jié)奏

　　節(jié)奏最初是用以描述音樂、舞蹈等時間性藝術現(xiàn)象的術語，在視覺藝術中點、線、面、體以一定的間隔、方向按規(guī)律排列，并由于連續(xù)反復之運動也就產(chǎn)生了韻律。在服裝造型中，節(jié)奏則是利用既連續(xù)又呈現(xiàn)出規(guī)律性變化的線條或交替重復相似的要素，引導視覺運動方向，控制視覺感受的主點，以產(chǎn)生一定的情感活動而獲得的。

　　例如，在旗袍合體的線條里，我們通過人體的起伏，體驗到了人體上優(yōu)美的節(jié)奏。又如圖（1-2），頭帶花色毛線和珠子編織的頭箍，腰間圍一相近色彩同質(zhì)感的腰帶，再在手腕處飾以手箍，與頸部的飾品相互呼應，在這一青春唯美的造型的當中，欣賞者的視覺自然會上下移動，并產(chǎn)生停頓的節(jié)奏感。這種節(jié)

　　奏感是美的藝術品所必有的。

　　圖（1-2）

　　（三）、服裝造型的對比

　　質(zhì)和量相反或極不相同的要素排列在一起就會形成對比，如直線和曲線、凹形和凸形、粗和細、大和小等相互矛盾的元素并置。在服裝造型上采用對比方式，通過相互間的對立和差別，相互增加自己的特征，在視覺上形成強烈刺激，給人以明朗、清晰、活潑、輕快的感覺，如休閑裝、少女裝的設計中經(jīng)常采用造型對比，但對比過于強烈，則會沒有統(tǒng)一感，所以在統(tǒng)一的前提下追求造型對比變化，往往能產(chǎn)生鮮明活潑的對比效果。如圖（1-3），我將寬松廓形與緊身廓形、圓 形與三角形、大造型與小造型對比運用，這些要素在服裝上相互作用、各自強調(diào)，使服裝造型具有強烈的視覺沖擊力。此外，服裝上的零部件、服飾品都適當?shù)嘏c服裝整體形成了某種形式的對比，如造型簡潔的服裝采用到了極其夸張的大包作為飾品，龐大的裙擺又以緊身褲襪作為裝飾，與服裝的整體造型形成強烈的對比效果，既突出了飾品的運用，也強調(diào)了服裝的造型。

　　二、 形式美法則在服裝色彩上的運用

　　（一）、服裝色彩的統(tǒng)一

　　統(tǒng)一是指在個體和整體的關系中通過對個體的調(diào)整使整體產(chǎn)生有秩序感。統(tǒng)一也有調(diào)和之意，是有秩序的表現(xiàn)。在服裝設計中，任何一件服裝都不是一個單獨的個體，而是由造型、材料、色調(diào)、花樣等許多個個體共同組成的統(tǒng)一體，當我們判斷一件服裝是否具有統(tǒng)一美時，應該看個體與個體之間有何關聯(lián)，這些個體又如何形成整體。這時色彩就起到了非常關鍵的作用。當構成服裝的個體色彩相互統(tǒng)一時，就形成服裝自身的整體美；當首飾、箱包、鞋帽、化妝、發(fā)型等色彩統(tǒng)一時，則會構成著裝的整體美，體現(xiàn)著裝者的個性和品位。

　　服裝中的統(tǒng)一首先表現(xiàn)在色彩上的支配與統(tǒng)一，指的是從視覺角度控制服裝整體設計，形成整體風格的統(tǒng)一。如圖（2-1），服裝與飾品的關系、外輪廓與內(nèi)部零件的關系、發(fā)型與妝面的關系等都用到了色彩統(tǒng)一的原理進行設計。她是用黃色作為主支配要素，米黃、土黃、金黃等運用在不同部位形成服裝整體的統(tǒng)一。同樣，這種元素如果運用在多套服裝上則形成系列因素，形成系列裝的色彩統(tǒng)一美。職業(yè)套裝經(jīng)常用色彩作為統(tǒng)一要素把外輪廓與不同的內(nèi)部零件或上下裝造型統(tǒng)一起來，而民族服裝也經(jīng)常會在領口、袖口、底擺等處以同類色的裝飾圖案組成統(tǒng)一形式，人的視線往往會順著這些相同的元素移動，從而也在視覺上達到了統(tǒng)一。在我的設計中，服裝均為白色基調(diào)，但是所有的飾品和配件都貫穿了暗色，這時候暗色就成了個體間的關聯(lián)性，使得個體超越了材質(zhì)和形狀的差異而形成統(tǒng)一，也就使服裝具有了美感。

　　（二）、服裝色彩的對比

　　對比運用在服裝設計中，可以起到強化設計的作用。而色彩對比運用得恰到好處，不僅加強了視覺上的明快感和運動感，還可以使設計具有強烈的震撼力。

　　色彩對比有同類色對比、鄰近色對比、對比色對比、和互補色對比等，這種對比或強烈或輕微，或模糊或鮮明，但是無論哪種對比都會比單色在服裝上的運用富于變化。在我的設計中，我運用了同類色的對比，將大面積的本白與小面積的漂白搭配運用，使整個設計變化又不失統(tǒng)一。傳統(tǒng)絲綢面料中的團花圖案就經(jīng)常用到了底色的對比色，這種對比色考慮到了面積的搭配，將對比色面積并置得當，不會給人過于強烈的刺激，卻又起到了響亮而又協(xié)調(diào)

　　的視覺效果。

　　三、結(jié)束語

　　美的形式法則是有機地組合點、線、面、體，形成完美造型的過程。它的發(fā)展是經(jīng)歷了一個從簡單到復雜，從低級到高級的過程，所以這些法則之間既是獨立的因素，又是一個相互關聯(lián)的整體。要把這些法則運用在服裝設計中，并非是指一種固定的可以用做套搬的公式，而是蘊涵著辯證思想的奧妙。所以一項優(yōu)秀的服裝設計也就是在服裝中對各個因素獨具匠心的靈活應用，同時又能使整體關系符合美學基本規(guī)則。

　　致 謝

　　感謝朱老師、呂老師在這次畢業(yè)設計中給予孜孜不倦的細心指導，同時也感謝其他老師四年的培養(yǎng)和同學們的幫助，無論在學業(yè)還是做人方面都使我進步了不少，更加要感謝學校的培養(yǎng)。

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