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林黛玉進賈府中人物出場的設計論文
【摘要】曹雪芹在《紅樓夢》第三回通過林黛玉進賈府初見寶玉這一情節的描述，不僅對男女主人公做了正面描寫，也集中展現了作品中大多主要人物性格特征。文章認為曹雪芹成功之處在于借助獨特身份的人物，推動情節的展開，逐一展現出場人物的性格特征，可謂巧發其中，精于安排，充分展現了曹雪芹現實主義藝術手法的高妙和傳神之筆的不同凡響。
【關鍵詞】《紅樓夢》；人物形象；出場設計
全國高等職業技術教育衛生部規劃教材五年專教科書語文選篇《林黛玉進賈府》,節選自《紅樓夢》第三回《賈雨村夤緣復舊職，林黛玉拋父進京都》，對于這一回的賞析，大家的觀點基本一致，即寶玉與黛玉的初逢。這一情節上承一二兩回所敘說的前緣的描寫，后開四五回人物情節的鋪展。而整個前五回又是全書的序，可見這一情節在全文中的重要位置。
看過《紅樓夢》的讀者都知道，作品中人物繁多，有四百多號人，要把他們一一叫出名來，本就不容易，更難區分那一府那一院。但作者對主要人物的刻畫，卻都各具情態，各有性格，即使是共居一處的兄弟姐妹，也各具形色，無不有血有肉，栩栩如生。而對于這些人物的出場，作者可謂巧發其中，精于安排。這便是我們在了解《林黛玉進賈府》“寶黛初逢”這一重要情節的安排之外所要探討的。
一、精于挑選，委以重任，通過身份的獨特，拾串起繁雜的情節，牽扯出關系各異的人物
就在《林黛玉進賈府》這一節中，賈府主要人物就出現了十余人之多，作者并不介身其中進行解說，不作孤立靜止的介紹，卻借作品中一主要人物的活動，來推動情節的發展，刻畫人物的性格，從而達到進一步展現賈府及其家族主要成員的目的。這一主要人物首選林黛玉，也就是說作者讓讀者跟隨林黛玉足之所至，目之所見，耳之所聞，心之所感來見識賈府這個歷時百年的鐘鳴鼎食之家，來認識其家族的主要成員。但為何選中這一葬花吟月的多愁善感的林黛玉呢？先讓我們來認識一這位林家小姐。
曹雪芹筆下的林黛玉是個冰雪聰明、才思過人、而又孤高冷傲、多愁敏感的弱女子。她的秉性來自于家庭教育，祖輩四世封侯，父親林如海雖斷了世襲，卻能發奮苦讀，憑著“學而優”博得個鼎甲出身，探花及第，欽點巡鹽御使，林黛玉這個侯門小姐就出身于這樣的世祿之家，又是書香門第的家庭。林如海膝下無兒，就將獨生女當成兒子來撫養，又因黛玉聰慧，所以聘請飽學之士任西席，專教她念書。這樣的家庭熏陶下的林黛玉怎不才思過人。加上林如海是以“學而優”仕進，當然看不起那些靠祖上蔭功戴上花翎的膏梁輕薄之流，甚至對現居工部員外郎的賈政，雖是內兄，卻也不將他放在眼里，要不是考慮到賈政為人謙恭厚道，他也不屑于去求他的托孤的人情。由此可見林如海的孤傲，再看他平素教女兒“惜身養福”即不貪婪，有節制，亦可見其為人清廉。在父親影響下的林黛玉怎不孤傲不群，清高自衿。
喪母之后的林黛玉，不得不尊父命去投靠外祖母。而外祖母家與別家不同，這早已為母親生前所告知。黛玉到外祖母家當然不能貽笑大方，加以寄人籬下，怎能不“步步留心，時時在意”所以黛玉到賈府后觀察必然是精細的，判斷必然是審慎的，以林黛玉的聰慧精明，加上她有意的觀察，賈府的內內外外，方方面面，從門前的石獅到屋里家具的擺設以及各色人等的服飾，舉止、談吐、她全都看在眼里，默記于胸。曹雪芹就是借林黛玉的觀察，從而介紹賈府的概況，既符合情節發展的需要，又符合黛玉這個人物的個性特點。
要介紹賈府，特別是要賈府內的那些主要人物在一時間內陸續登場，就要考慮什么機緣，什么事情，什么場合，什么人物，來牽針引線，把這紛繁復雜人物情節給拾串起來？看來只有林黛玉堪當此任，只有這位遠來的至親、新遭大故的孤女、賈母亡女的唯一骨肉的到來才能驚動上至賈母、邢、王兩位夫人，下至李紈，熙鳳、迎春三姐妹；不僅驚動內眷，還驚動了賈赫、賈政、寶玉。曹雪芹借林黛玉這個人物來揭開賈府各院的重重帷幕，人選即恰當，情節又合理，也只有在這樣的悲喜交集的會見中，才更容易顯現一些人物的性格。
二、牽針引線，順藤摸瓜，借助人物的活動，推動情節演繹，展現典型環境中的典型人物
在這回書里，是賈府這個典型環境、賈府中眾多典型人物的第一次露臉。曹雪芹借林黛玉的活動，將典型環境和典型人物一一展現出來。如對環境的描述，林黛玉坐著轎子行近寧國府，展現在面前的是街北的兩個大石獅，三間獸頭大門 ，門前列坐著華冠麗服的十來個人，門上匾額是“敕造寧國府”五個大字。林黛玉判斷其為賈府之長房。到榮府時從進門到換轎夫的轉折，雕梁畫棟的游廊廂房，穿紅著綠的丫頭們，處處顯示賈府的雍容富貴。在賈政堂屋時，抬頭看見一個赤金九龍青地大匾，有御書的斗大三個字：“榮禧堂”。“敕造”和“御書”，可見賈府的尊榮富貴的原由。而“榮禧堂”內青綠古銅鼎、待漏隨朝墨龍圖，宴居之所的文王鼎、美人斛的擺設無一不顯出主人以“忠君、勤政、守禮、尊法”自勉和標榜。
賈母的出場倒能貼切顯現其對林黛玉的疼愛和關切，所以不待外孫女進門，自己就顫顫巍巍的迎了出來相互抱頭痛哭。作為賈府的“老祖宗”即封建家族的一家之長，她的至高無上的權威也展露無余，老太太一哭，“當下地下侍立之人，無不掩面涕泣”，在接下來的“賈母用飯”的過程中，黛玉更是深有體會，“丫環仆婦個個斂聲屏氣，嚴整恭肅，連一聲咳嗽也不敢出”，家人之間，繁縟禮節，冷酷可怕，這就是封建貴族階級的家庭專制。所以賈母可以一手培育寶、黛的愛情之苗，也可以殘酷摧毀她們愛情的蓓蕾。
迎春三姐妹同時登場，雖打扮一樣，但迎春溫柔沉默，觀之可親，探春文采精華，見之忘俗，惜春身長未足，形容尚小。她們和黛玉的見面雖然沒有言辭的表現，但從不同的形容卻可見其不同的性格。
王熙鳳是賈府中殺伐決斷、威重令行的鐵腕人物。她的出場更是有聲有色。就在大家斂聲屏息的時候，她卻放誕無禮，揚聲說笑而來。好奇的黛玉抬眼看處，一個潑辣風騷而又雍容富貴的少婦掀簾而入。只見她頭上珠光璀璨、身上彩繡輝煌，吊眼揚眉，苗條風騷、春風滿面、笑里藏刀。她在初會場合中的權謀機變，見風使舵，聲形并現，令人可嘆可畏。這位榮國府中庶務大權的獨攬者的機敏和才干，就在首次亮相中已露出了崢嶸的頭角。
賈赫、賈政雖然沒有露面。但從他們的居住環境中卻顯現了各自的性格特征。賈赫的小巧別致、樹石皆好的院落，許多盛裝麗服的姬妾、丫環，加上他“身子不爽”、“怕見了傷心”的虛套的傳話，早就顯現了他的為人。賈政也因齋戒去了，未見黛玉，但從“榮禧堂”的擺設和黛玉所見的“半舊的枕褥、椅套、炕桌上的書籍茶具”可見兄弟倆的不同，也見出賈政是個封建正統的衛道士，封建禮法的恪守者。
三、巧于安排，極力渲染，多角度側面烘托，濃墨重彩描繪，為主要人物的登場鋪墊造勢
一部《紅樓夢》 ，假若抽出賈寶玉和林黛玉著兩個主要人物，恐怕就難于流傳下來，當然假若少掉了如王熙鳳、賈母、迎春、惜春等人，同樣會遜色很多。在節選的本回里，這些同樣重要的人物已經次第暫露頭角，而主要角色的出場卻有些姍姍來遲，或者可稱是呼之欲出，而又猶抱琵琶半遮面。黛玉的形象雖經旁人眼觀，側面有所描寫，但也只是潦潦幾筆，不夠明朗，而寶玉就更是“如雷貫耳”，卻是難識廬山真面目，黛玉雖急于一睹表哥“頑劣混世”的風采，但也只能從妗母口中再次證實傳言的不虛。
實際上，對于寶玉與黛玉的初逢的安排，曹雪芹卻是煞費苦心的。在作品的首回，曹雪芹一開始就將讀者引入這樣一個似真似假、若隱若現、亦仙亦凡的境界中：這邊是氣象赫赫的榮國府，那邊是仙樂頻頻的太虛境。女媧煉成的“通靈寶玉”被茫茫大士、渺渺真人攜至“昌明隆盛之邦，詩禮簪纓之族、花柳繁華之地、溫柔富貴之鄉”去了結風流公案。而三生石畔的絳珠仙草為酬報神瑛侍者的灌溉之恩，甘愿隨他下世為人，把一生的眼淚還給他。基于曹雪芹在作品的藝術構思中賈寶玉和林黛玉這兩個人物的重要分量，他倆人的出場也就有了前面匠心獨具的設計，即在全書序幕中亮相，在兩心相通時出場。于是有了第三回中兩人初次相會的精彩場面。
在曹老先生的筆下，寫盡賈寶玉的風流神采：頭上戴著束發嵌寶紫金冠，齊眉勒著二龍戲珠金抹額；穿一件二色金百蝶穿花大紅箭袖，束著五彩絲攢花結長穗宮絳，外罩石青起花八團倭緞排穗褂；登著青緞粉底小朝靴。面若中秋之月，色如春曉之花，鬢若刀裁，眉如墨畫，面如桃瓣，目如秋波，雖怒時而若笑，即嗔視而有情。項上金縭纓絡，又有一根五色絲絳，系著一塊寶玉。換了冠帶之后，依然是“面如敷粉，唇如施朱；轉盼多情，語言長笑。天然一段風騷，全在眉梢；平生萬種風情，悉在眼角。”這一切在黛玉的眼里，除了感受到其秀美的形象和動人的風采，更領會到它的秀美的容貌蘊含著一種“可心會而不可言傳”的親切和孺慕，“好生奇怪，倒象在那里見過一般”，曹雪芹以極其細膩委婉的筆觸把這個多情善感的少女的內心活動刻畫得異常真實自然。
在林黛玉的眼里寶玉的容貌風度“最是極好”，在寶玉的眼里，黛玉的容貌風度又如何呢？“兩彎似蹙非蹙鑒煙眉，一雙似喜非喜含情目。態生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點點，嬌喘微微。閑靜時如嬌花照水，行動時似弱柳扶花。心比比干多一竅，病如西子多三分”。在寶玉眼里，黛玉的“愁、淚、病、弱”自是與眾不同，所以他一看罷，馬上笑道：“這個妹妹我見過的。”寶黛的初逢以寶玉的摔玉而結束，這也預示著他倆的愛情將以悲劇而告終。
這里所論述的雖然只是《紅樓夢》第三回中人物的出場，但足于讓我們看到曹雪芹驚人的藝術才華，不論是人物的刻畫，環境的描寫、情節的安排無不是理有固然，事有必至，從而充分展現了其現實主義藝術手法的高妙和傳神之筆的不同凡響。
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