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小戲骨另辟蹊徑傳承優秀傳統文化
“唱山歌嘞，這邊唱來那邊和……”青山綠水間，10歲出頭的小演員扮演的劉三姐撐著竹筏、唱著山歌順流而下，讓無數觀眾為之贊嘆。
2015年10月，湖南電視臺電視劇頻道推出一檔“小孩演經典、學經典”的節目——《小戲骨》，參演的都是6—12歲的業余小演員。“我們希望用小孩影響小孩，讓青少年從小就喜歡上優秀傳統文化，培養愛國情懷。”節目總導演潘禮平告訴記者，開播以來，《小戲骨》翻拍了《劉三姐》《焦裕祿》《洪湖赤衛隊》《白毛女》等多部經典老片，引發廣泛關注和普遍好評，僅《劉三姐》的點擊播放量就達近億次。賀敬之等老一輩藝術家認為，《小戲骨》另辟蹊徑，在傳承優秀傳統文化、培養少年兒童愛國情懷方面進行了有益探索。
低成本制作，純草根演出，創新形式致敬經典
據介紹，《小戲骨》每部片子的制作費僅幾十萬元，演員大都是“業余選手”。“盡管如此，節目質量容不得半點馬虎。”潘禮平說，為了讓孩子們真正理解傳統藝術，節目組下笨功夫，反復排練、教學、磨合。拍攝《劉三姐》時，組織了150多名沒有表演經驗的孩子，輾轉江西、廣西兩地，耗時一個月，并且帶著小演員拜訪原版影片的主演黃婉秋，讓孩子們跟大師面對面學習交流。看過成片后，黃婉秋等“老戲骨”紛紛“相當好看、相當還原、相當不錯。”
李谷一老師親自前來指導小演員，著名花鼓戲表演藝術家彭復光也給節目組打來電話，稱《小戲骨》為弘揚傳統花鼓戲做了一件功德無量的好事。著名表演藝術家、《柳堡的故事》中二妹子的扮演者陶玉玲說：“我剛接受表演教育的時候學到的是，要像孩子一樣純真地去演戲。所以我覺得今天孩子們的表演，就是一個‘真’字。希望孩子們將來把更多的經典再次搬上熒幕。”
“文藝不能做市場的奴隸，優秀傳統文化一定要繼承與弘揚。為貫徹這一重要精神，我們以不唯收視率的心態，選擇了復排經典的方式。不去做快餐式的娛樂產品，也不追求所謂的大成本、大制作，而是沉下心來，重拾優秀傳統文化，用一種獨特的形式加以展現，讓更多人去欣賞，去分享”，潘禮平說。
潛移默化，讓正能量在兒童心中生根發芽
“《焦裕祿》《洪湖赤衛隊》對今天的孩子來說已相對陌生了，為了讓孩子們從心里愛上紅色經典，我們用小演員扮演焦裕祿等經典形象，潛移默化地傳播正能量和主流價值觀。”《小戲骨》制片人高翔、袁慧玲說，這種做法拉近了經典劇目與小觀眾的距離，在潛移默化中傳遞了“為人民服務，做人民公仆”的家國情懷。
扮演焦裕祿的小演員肖楊博涵在日記中寫道：“以前我根本不知道誰是焦裕祿，自從演了這位令人尊敬的好干部后，我才切切實實明白什么叫為人民服務，什么是人民的好公仆，當看到身邊的同學像討論明星似的說起焦裕祿爺爺的時候，我內心十分激動，因為我覺得他是一個真正的英雄，應該被傳頌和學習。”
《焦裕祿》的導演莫志穎說，為提高《小戲骨》的演出質量，節目組始終懷著向老藝術家致敬的心態認真學習，努力讓小演員在形似的同時做到神似。開拍前，他們會跟小演員反復講劇情背景，講現實意義。拍《焦裕祿》這出戲時，一些小孩子會覺得“我生活這么好為什么還要學焦裕祿?”節目組就會耐心地引導小演員：每個人都應該去關愛社會、關愛人民，奉獻精神永不過時。
老一輩藝術家、著名詩人賀敬之先生看過《小戲骨》的戲后說：“《小戲骨》這種表達方式值得歡迎。它不是原封不動，而是對經典的一種創新式普及，對當今時代而言非常需要。”
著名歌劇表演藝術家、《白毛女》喜兒扮演者孟于說：“現在很多孩子一張口就是港臺歌曲，我們有那么多優秀的民族傳統，孩子們卻不知道。孩子是天真無邪的，給他什么他就可能接受什么，從這個意義上講，《小戲骨》意義深遠，體現了傳承優秀傳統文化的使命感。”
中國歌劇研究會主席、中國音樂劇協會會長王祖皆說，《小戲骨》的成功，為弘揚優秀傳統文化開辟了一條精彩的創新之路，也再次證明優秀傳統文化魅力依舊。
“其實，并不是傳統文化沒有吸引力，而是沒找到孩子們樂于接受的傳播方式。《小戲骨》立足中華民族深厚的文化土壤，用小演員‘演經典、學經典，演偶像、學偶像’，很多小朋友和成年人都喜歡看。這說明只要找對路子，傳統藝術和主旋律作品一樣能為觀眾所喜愛”，潘禮平說。