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教你攝影該如何構圖
本文是有關構圖的，由職業(yè)攝影師Tyler Stalman講解。
尋找自然的畫框
這張照片是Ralph Morse 1942年為《時代》雜志拍攝的。“我喜歡這張照片，”Stalman說，“為你的主體尋找自然的畫框。對這張照片來說，即使那里沒有這個艙門，它也是張不錯的照片。但額外的畫框讓它更好：你可以透過門框獲得一種類似‘偷窺’的感覺，照片中的模特沒有看向照相機更強化了這種感覺，他仿佛根本沒注意到相機的存在。”
不要把主體放在畫面中心(有時)
Spencer Platt在Rio拍攝了這張走繩索的人的照片。“從這張照片上能學到的東西，”Stalman說，“并不新鮮，但很有用：讓主體偏離畫面中央可以——在恰當?shù)臅r候——讓照片更有張力。這是普通照片所不具有的。”
尋找圖案
對這張J. R. Eyerman拍攝的3D電影觀眾的著名照片，Stalman說：“吸引住我的正是重復出現(xiàn)的人臉。這里沒有特別醒目的一個，整個畫面變成一種令人印象深刻的抽象的圖案。從遠處看這張照片，你就能得到一種確定的印象，在靠近之后才突然發(fā)現(xiàn)這些人臉。在不同的觀賞距離上，這張照片產(chǎn)生了不同的效果。”
嘗試不同角度
攝影教程
Alfred Eisenstaedt拍攝了這張布魯克林大橋的照片。“這張照片最主要的構圖元素，”Stalman說，“是大橋底部形成的穿過整個畫面的醒目的深色線條，它同時將觀眾的視線引導至畫面低處曼哈頓的摩天大樓上。不過從這張照片上還能學到另外一課。看看這座橋是如何在世貿(mào)中心北樓與較低的伍爾沃斯大廈之間取得平衡的。非常漂亮。攝影師在對這張照片構圖時一定花了很多心思——在橋下反復尋找合適的位置。有時你必須花一些時間，到處看看，嘗試不同的角度，當你感覺所有東西都到位后再拍照。”
不要怕復雜，要回避混亂
這張瑪麗皇后號蒸汽船的照片由Andreas Feininger使用長焦鏡頭從3公里外拍攝。“值得贊賞，”Stalman說，“在很多方面都是。我們能從中學到的一課是，一個復雜的場景，并不一定意味著只能拍出復雜的畫面。這張照片中有太多的看點——蒸汽船的煙囪，42大街的交通，建筑群頂部飄蕩的小旗等等。但即便如此，這張照片也足夠吸引人。它內容充實，但并不混亂。最后，注意這張照片的剪裁。你可以看到船邊的水面，它給畫面增加了動感。但同時，照片底部的河流也有助于讓畫面‘安靜’下來。如果沒有它，這張照片就會感覺雜亂了。”
對稱
Al Bello在佛羅里達的一場網(wǎng)球賽中拍下這張照片。“攝影師所在的位置，剛好位于球場中央。邊線、球員及光線都形成完美的對稱。”Stalman說道。“另外，我特別喜歡的地方在于，照片中體育場上方的天空很容易被裁掉，以強調球場內的畫面，但是攝影師沒有這么做。極具戲劇化的云層增強了場內對抗的氣氛。”
從下方仰拍
攝影師Spencer Platt的另一張照片。這次是紐約街頭藝人Robert Burck，一位在時代廣場演唱的裸體牛仔。“這里用到了一個簡單且有效的技巧。它能讓本來單調的畫面變得有趣起來，”Stalman說。“如果這張照片是從正面拍攝牛仔，從眼睛的高度，那么畫面就會顯得很凌亂。盡管半裸，但人物還是有些融入到背景之中。通過降低機位仰拍，攝影師將人物與背景有效地分離開，并以一種有些滑稽的方式給人物添加了一些英雄氣概般的感覺。”
平衡醒目的形狀
這張由Margaret Bourke-White拍攝的圣雄甘地的照片，為攝影師們上了良好的一課，Stalman說，并不是因為照片中的人物是甘地，盡管拍的就是甘地。“在這張照片中，”Stalman說，“我們當然會看見甘地。但是，從構圖上來說，這張照片可以成為所有人學習的榜樣。最重要的一點，是在2種形狀——深色的紡車與安靜的甘地——之間取得平衡。這張照片放到任何尺寸都是一幅有力的畫面——即使是縮略圖，并且可以作為判斷一張照片是否構圖良好的標準。”
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